伊芙·施特劳斯曼-普夫兰策尔：
我叫伊芙·施特劳斯曼-普夫兰策尔，在美国国家美术馆的意大利与西班牙绘画部担任策展人兼负责人。

讲解员： 
这幅平静而富于细节的肖像画描绘的是吉内薇拉·班琪。她生活在文艺复兴时期的佛罗伦萨，是一名富有的银行家的女儿。1474年，大约在她与路易吉·尼科利尼成婚的那段时间里，年轻的莱昂纳多·达芬奇绘制了她的肖像。 

伊芙·施特劳斯曼-普夫兰策尔：
达芬奇所画的女子肖像现存仅有三幅，此为其一。  

讲解员： 
从前的肖像通常呈现侧面。 

伊芙·施特劳斯曼-普夫兰策尔：
达芬奇做出调整，让吉内薇拉轻轻地转过来一点，使她的正面与画面形成45度角，从而让她的脸部、身体以及她背后的风景都显得更加开阔。我们看到达芬奇非常仔细地叠加颜料，精雕细琢地塑造出吉内薇拉脸部的轮廓与阴影。  

讲解员： 
达芬奇还借助深色的刺柏叶背景，衬托出女子光滑白皙的肌肤。“吉内薇拉”这个名字是意大利文词汇“ginepro”的变体，后者指的就是刺柏。达芬奇利用画中女子的名字玩了一个视觉游戏。吉内薇拉爱写诗，她很重视词语的精准与美丽，所以在她身后安插刺柏再合适不过。 

委托达芬奇作画的可能是另一位诗人，吉内薇拉的仰慕者，贝尔纳多·本博。他当时是威尼斯驻佛罗伦萨大使。 

伊芙·施特劳斯曼-普夫兰策尔：
这在文艺复兴时期很常见。已婚的女士还能同时拥有一个柏拉图式恋人，互相交换信件，或者交换诗歌。  

在我看来，非常有趣的一点是人们会把画中人的表情分析解读为严厉、冷漠或疏远。但我们也能将这表情了解为自信、直率、镇静自若。微妙复杂的形象引发多样化的观者反馈，我觉得这正是达芬奇用这幅吉内薇拉·班琪肖像画送给大家的礼物。